《功夫片的秘密》案例分析：高手出招“后发先至”（2009-8-24 23:13）包租公和包租婆与邪神首次交手，包租婆先桌下起腿，击向邪神下巴，桌子被踢成两半飞出，邪神原地不动，只用一手放在下巴下，便挡住攻击。
《功夫片的秘密》：特技摄影（2009-8-21 13:48）武侠动作电影武打场面的拍摄与一般情节有所不同，表现在摄影技术方面，在于它经常会使用一些特殊的摄影手法。因此，动作导演必须了解和掌握这些基本技术。
《功夫片的秘密》：轴线（2009-8-21 13:44）武侠片的动作场面调度频繁复杂，打斗人物的轴线关系随时在变。为确保清楚地表现动作，动作导演经常舍弃打斗双方形成的关系轴线，进行“越轴拍摄”。相对于很多好莱坞动作片，中国武侠片在动作镜头的剪辑上很少恪守“不能跳轴”的原则。
《功夫片的秘密》：机位（2009-8-21 13:40）所谓机位，是指摄影机在拍摄景物时所处的位置和角度。它主要是相对拍摄对象而言，不同的拍摄角度会表现不同的内容和情感。在武侠电影的动作设计中，机位的安排要如实反映动作特色，表达动作主题。
《功夫片的秘密》：运动镜头（2009-8-18 14:20）运动镜头就是摄影机在做不同方向的移动，包括内部焦点的运动、摄取画面的运动。在武侠电影的动作设计中，运动镜头与动作场面相结合，可产生不同效果。
《功夫片的秘密》：“多对多”与“一对多”的打斗（2009-8-5 22:41）在多对多的打斗中，临时演员被配成对，按照以前训练中学过的打斗知识表演人们所熟悉的双人对打套路。如果临时演员以前没有接受过训练，他们就被安排做相互绕圈移动，不时地挥臂和踢腿，以此来表明向对方发起挑战的企图。
《功夫片的秘密》：打斗“三招论”（2009-8-5 22:39）与一部电影剧作情节的起承转合类似，武侠片的动作场面也有其开打、僵持、转折、结局四部曲。动作导演在设计一段武打动作时，首先需要抓住这场戏的脉络，这样才能提纲挈领地把握好打斗情节的内在节奏。
《功夫片的秘密》：“积极”色彩的反应（2009-8-4 0:01）在武侠片的动作设计中，这一情况主要用于打斗者之间的招式拆解，是表现被打者处于打斗劣势时发挥擒拿技巧而化险为夷的方法。因此，这一情况在功夫片双方较技的段落中常见。
《功夫片的秘密》：动作导演基本方法（2009-7-23 15:54）表演艺术是一种身体语言的综合运用。在人类语言文字产生之前，人们在生产生活中已创造出许多求生的动作，如打猎、捕鱼；人们也创造出许多情绪化的动作，如愤怒和求爱。这些人体的原始动作，经过人类漫长的进化，逐渐变成一种体语。
《功夫片的秘密》案例分析：《十面埋伏》“雪山之战”（2009-7-21 12:41）借用周国平关于男人是“神性与兽性”合一的理论，以《英雄》张扬“神性”之后的张艺谋，又将“爱情”作为《十面埋伏》的主题，并以极致的方式将“爱情”逼迫到“兽性”的层面。
《功夫片的秘密》：动作导演与人物情感（2009-7-21 12:36）所谓人物情感，是指武侠动作电影中打斗角色在开打前及打斗中的情绪状态。与人物性格相比，人物情感具有瞬时性、随机性，它是人物在非常规的情境中内心形成的喜怒哀乐的感性体验。
《功夫片的秘密》：性格化招式（2009-7-16 21:14）中国武术招式的称谓向来有一定的象征意义，很多攻防动作和技巧以写意化的文字进行描绘，比如少林拳的“野马分鬃”、“豹子闯林”，太极拳的“玉女穿梭”、“揽雀尾”，形意拳五行歌“劈拳之形似斧，崩拳之形似箭，钻拳之形似锥，炮拳之形似炮，横拳之形似梁”。
《功夫片的秘密》：性格化武功（2009-7-16 10:48）中国传统武术带有鲜明的形象寓意和文化特色，从春秋战国时《庄子•说剑》中的“夫为剑者，示之以虚，开之以利，后之以发，先之以至”，到清末民初鹰爪翻子拳中的“鹰击长空”，再到当今太极拳中的“白鹤亮翅”和散打运动中的“樵夫滚柴”，中国武术无论是技术要领还是动作称谓上，素来具有个性鲜明的象征意义。
《功夫片的秘密》：动作导演与人物性格（2009-7-14 10:08）性格是思想、气质、能力和兴趣的总和。性格是人的内在实质，是个人思想感情的仓库。从广义上而言，性格在心理学上一般被称为“个性”。黑格尔认为，人的完整的个性就是性格。
《功夫片的秘密》案例分析：影片《霍元甲》动作设计（2009-7-10 21:56）《霍元甲》是李连杰全心投入的一部电影，他试图通过这部影片回顾自己40多年的人生经历与35年的武术生涯。因此，《霍元甲》被称作“李连杰最后一部武术电影”。
《功夫片的秘密》：动作导演与规定情境（2009-7-6 21:57）电影表现的是人的生命活动，然而人是处于特定情境中的人，电影是情境与人的契合。两者契合才使人的心理活动凝聚成动机，从而产生行动。电影中有关人物的规定情境规定了此人参与打斗的基本形态与样式。
《功夫片的秘密》：动作招式的戏剧性（2009-7-3 21:20）动作招式的戏剧性源于动作导演对某一具体动作的力量、速度、造型、效果等的艺术夸张，以对比、强调、戏仿等方式，实现动作招式对人物形象的刻画。
《功夫片的秘密》：动作导演与戏剧冲突（2009-6-29 21:13）戏剧的本质源于冲突。在以讲故事为主的商业电影中，“冲突律”是一以贯之的创作法宝。好的电影往往能扣人心弦、引人入胜，这正是戏剧冲突的作用。中国武侠动作电影作为一种标准的类型片，更是以戏剧冲突作为文戏、武戏发展的原动力。
《功夫片的秘密》序（2009-6-27 15:15）中国武术能够发扬光大、扬威海外，功夫片所产生的宣传作用应记一功！长久以来，功夫片为观众带来无限的观能满足，与此同时，亦将各门派武术的独有风格、文化特色、侠义精神，以至历史发展，都一一呈现于观众眼前，所以功夫片可算是广大民众接触中国武术的一道重要桥梁。
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张力，1980年8月生人，祖籍陕西。11岁起习武。北京电影学院电影学硕士，南京政治学院文学学士，南京大学管理学学士，中国台港电影研究会会员。
1999年至今已在《北京电影学院学报》《电影艺术》《电视研究》《理论与创作》《香港电影双周刊》《中华武术》等专业刊物发表武侠动作电影研究文章40余篇。共计30余万字。
代表作：35集纪录片《中国武侠电影人物志》策划、编导，中央电视台电影频道（CCTV-6）2008年8月首播。《打不死的“鬼脚七”：熊欣欣功夫电影传奇》，中国第一本全景式展现功夫演员、武术指导的人物传记。大众文艺出版社，2009年5月。
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