序一：徐小明 将侠义精神存留后世

中国武术能够发扬光大、扬威海外，功夫片所产生的宣传作用应记一功！长久以来，功夫片为观众带来无限的观能满足，与此同时，亦将各门派武术的独有风格、文化特色、侠义精神，以至历史发展，都一一呈现于观众眼前，所以功夫片可算是广大民众接触中国武术的一道重要桥梁。

虽然功夫片与武术的发展结下不解之缘，而且做出了重大贡献，但一直以来却缺乏有系统的研究和深入的文字分析，让功夫片这门艺术得以进一步发展。回想当年撰写硕士论文时，想找一些关于武术电影发展的参考资料也甚为艰难。但很高兴近年国内终于有专家学者着手这方面的探索，而张力先生就是当中默默做出贡献的一人。

香港保存了不少武术的传统，而功夫片早在香港萌芽，称得上是发祥地，更是输往海外市场的门户。不同的导演创作出风格各异的功夫片，令香港的影坛更为璀璨，使观众目不暇给。张力先生能看准这个特点，在《功夫片的秘密：动作导演艺术》一书中，对香港功夫片的发展进行透彻分析和梳理，更就个别导演的风格进行剖析。一直以来，将不同导演的个人风格与拍摄手法逐一进行剖析的著作可谓少之又少，张力先生此项工作实在填补了多年来的空白，为功夫武侠电影保存了珍贵的历史性资料，对功夫片之持续发展必会带来极大裨益！

功夫电影强调侠义精神和家国观念，加上善恶分明的讯息，在社会上能带出正面的影响，可称得上是一种另类教育。历年来的武侠片创造出无数英雄人物，不少均成为年青人所崇拜的偶像。具有感染力的影片，能在社会上形成一股影响力，故此分析功夫片的发展不单只是探究一门艺术，更是对社会的文化与道德进行解构。张力先生这本著作在不同层面都具有相当参考价值，相信必定会为功夫片谱下光辉的一页，并将侠义精神存留后世！

预祝《功夫片的秘密：动作导演艺术》出版后一纸风行！

徐小明，二○○九年四月十六日 星期四 于香港

序二：元彬 武术指导是一门艺术

我觉得中国武术带有很强的意境和美感。

我们拍武侠功夫电影，就是根据一个特殊的武术背景，表达一种武侠江湖的浪漫意境。我们“七小福”从小就跟随师傅于占元学习京剧艺术，后来走进电影圈，从小武行到武术演员、从武术指导到导演，五十年的光阴让我们见证了香港武侠功夫片的起起落落。

在香港，武侠功夫片的主要力量来自武术和戏剧，我们的很多前辈像韩英杰、袁小田、唐佳、刘家良等，都是从小吃苦练功，后来在片场不断学习和磨练出来的，中国武侠功夫片能在今天的世界影坛占有一席之地，离不开很多个“七小福”的汗水、泪水，甚至生命。

经过这么多年，我们创造过不少好的武侠作品，也经历过很多创作上的困难和挑战，这也让我们积累了很多宝贵的经验和教训，我想，这是我们武侠人的宝贵财富，也是整个中国电影的财富。

今年喜逢香港电影100周年，和于占元创建“中国戏剧学校”也就是我们“七小福”50岁生日，包括徐克电影工作室25周年，为了庆祝这个特别的年份，香港电影界做了很多纪念工作，我作为香港动作特技演员工会执行会长，提前半年就开始为这些事奔波。当我看到张力这本《功夫片的秘密：动作导演艺术》，第一感觉是一种庆幸和喜悦。在当前香港电影急需复兴的环境下，这本由内地“功夫片”作者写的功夫片教科书，让我们有一种“相见恨晚”的感觉。

其实，香港电影金像奖、台湾电影金马电影节都设有最佳动作设计奖，只有内地电影节一直没有这个奖项，但是中国武术的根源其实在内地，无论是武侠故事还是武术技术，都是源远流长，张力这本书对武侠功夫片的渊源、发展，以及制作经验都做了详细的讲解和总结，完全可以作为想做武行和武术指导朋友的入门手册。不仅是对我们武术指导这一行业的充分肯定，也使武侠功夫片的动作设计有了更多值得研究的艺术内涵。

希望这本书能让更多读者，包括很少看武侠功夫电影的读者看到，因为中国武术和中国文化的精神，我们每个中国人都有，所以透过这本书，大家可以看到中国文化与电影艺术结合后诞生的一种新的动作艺术。

元彬，二○○九年四月十六日 星期四