主 演：陈星 洪金宝 卢海鹏

导 演：洪金宝

国家地区：香港

舂米六是少林俗家弟子，其叔父死于满洲人手，幸得三德和尚收留，学成之日，舂隐瞒三德偷走，遇上牛精良，牛常遭满人欺压，曾求拜三德门下习武被拒，最后全家被满人杀死，临终前托舂照顾儿子……

此片最后一场打斗极棒。

最近细读三毛老电影，先说导演处女作：

成功之处：

1、精彩之一：打戏在镜头运用与剪辑上的首尾呼应。片中，春米六的叔父受地痞欺负，三德救场，当叔父被地痞从米铺内（平视、近景）打出室外，摔在马路上，这是此段打戏的起点，春米六被欺负的行为，开始由个人（室内）转换为公众（马路），因此镜头立刻切换为俯拍、大全，交代了打斗发生的环境与时间，表现出光天化日之下，在一条街道上，地痞恶霸的横行。于是“开打”就有了理由。

结尾，当三德将最后一个擒拿住的地痞打出去时，又切换为同一角度的俯视，大全。表示此段打斗结束，首尾呼应，结构工整。这是在同类功夫片中少有的高级设计，显示出导演的精心。

2、精彩之二：背景音乐对情节的铺垫和提示。春米六深夜潜逃少林寺，本是个惊险紧张的行动，但片中，当他一出房门，就响起笛子、扬琴等民乐，节奏欢快，乐调高昂，一直持续到他逃出少林，被师傅们围堵，传授完武功。

我认为，此段戏有两部分组成，共有两个出人意料的巧妙设计：

第一：本来，潜逃少林一段，感觉音乐气氛与人物动作不太协调，因为既是夜戏，且潜逃，怎么可以如此欢快喧闹？后来发现，导演目的在于对春米六这一人物下山报仇行为的认可和欢颂，且暗示他这一下山，必有一段有意思的故事，而且是吉祥成功的。比如，片中就未表现他“钻狗洞”逃出来的动作，因为即使这一动作可以增加人物的喜感，但却损失整个故事的力度和风格。

第二：在树林被几位师傅围堵时，春米六没有被痛打，也没有被押送回少林，而是在所谓“惩罚式的对打”中巧妙传授武功，既表现了师徒情深，也为后续春米六打败众多敌人，做了武功上的铺垫。这是对同时期同类少林题材老套情节的反驳，是导演的锐气所在。

所以，这段音乐虽然横跨两段情节，但音乐基调其实已表明了这两段情节的叙事重点和情绪氛围，这种画面与音乐的反差，显然只是局部的，从内容与表达看，声画实质是和谐统一的。

不足之处：

1、此片打斗尚未完全摆脱老功夫片“连打加长镜”的传统。与导演后来的正宗功夫片相比，此片的武打也只是停留在展示功夫的“形式”层面，而没有进入功夫打斗的“内部”。因此整部戏的打斗显得层次不够，逻辑不严，只是按照剧情发展要求，顺势而为，有“为打而打”的嫌疑。这也表现在武打动作的拍摄，主要以近景和长镜为主，主要依赖人物的套招和转换，特写和慢镜较少，因此观众对打斗的层次和逻辑，包括功夫内部的技巧，感觉不充分。

2、结尾时，用了几个慢镜头，来表现决胜动作的力度，但因前面铺垫不够，所以对于敌人被杀的结果，让人觉得有些突然。影片为了弥补这一缺陷，干脆强化了对敌人死亡状态的表现：一个双凤贯耳，一个双指插眼，血流如柱，表情痛苦（特写）。对于一部力求通俗化的功夫处女作来说，导演很成功完成了任务，佩！

问题：

1、阿牛小妹在家自杀时，竟然配了内地《沂蒙山》二胡调子，这是导演有意安排？

2、动作片史上，是谁最先用连续重复的中击音效，强调致命一击的效果？

——节选自张力《功夫片的秘密：动作导演艺术》，青岛出版社，2009年。