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『众星谈三毛』之一 |
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作者：drifter 未经许可，严禁转载 贝·罗根——资深香港功夫影迷，前英国《搏击》杂志编辑，在西方出版过关于香港动作电影的书籍。1995年定居香港，在嘉禾与美亚从事编剧和制片工作，曾为包括成龙、子丹在内的很多明星写过剧本。贝习练过洪拳和太极，与甄子丹是好友，出演过甄的《马戏小子》《精武门》等片。为香港功夫片在西方的推广做出过贡献，现兼任英国HK Legends DVD发行公司的首席音轨解说评论员。
三毛是现代影坛的一位大师，他能够执导设计精良的动作。在他之前，有些功夫片侧重于京剧中的杂耍风格，另一些是严肃地恪守武术门派，而三毛则将二者融合创造出全新的动作风格。三毛一方面继续发扬传统功夫的光辉，另一方面，他将在京剧戏班中学到的舞台动作巧妙地改头换面加入到功夫层面中。另外，三毛有极好的速度感和套路，并能将喜剧与恐怖混合。他也有极佳的角色感，没有一部功夫片中的角色能有三毛作品中那么丰富多彩，只要看看配角名单你就知道了。《赞》的原型简直就是现代电子游戏中的打斗角色，通过该片我们看到了三毛事业的极高成就，而对于一部功夫电影它可谓再好不过。（dude，~shaking hands~ 呵呵）
我们曾对该片有过一次讨论，我想我在片中的那些打斗动作会长久的留在我的影迷心中。我喜欢洪导的原因是，当一个特定角色超出演员的能力，特别是当要冒不少风险时，他会鼓励演员去尝试。他绝对要求高难动作，当一个演员尽了90%的气力去完成角色任务，洪导就要求他做120%的尝试，他具有那种让演员发挥出额外30%的能力。当我和他合作过后，再去和其他导演合作时就容易得多了。和洪先生合作确实需要付出艰辛和冒险，但是当摄影结束后这一切又都是值得的。看着电影中的自己，我都会惊叹“天啊，我做到了！我是怎么做到的啊？”是他让我惊叹于我自己的能力。 我被嘉禾公司的三毛选中时，当时我还在汉城体育馆。1976年我第一次移居香港，正是该片将我带入了香港影坛。对于我一个韩国人来说，当时获得领衔主演是不容易的，我真是非常幸运。对于角色我一开始很难入戏，但我得到了其他演员的支持，是他们的友谊让我能够胜任这个角色。对于我而言，我的跆拳道在影片中得到了淋漓尽致的发挥，这全因为洪导，是他让我展示了我的所能。（呵呵，卡萨伐一口一个洪先生，典型的韩式礼节客套，不过听得出来，卡萨伐是真感激和崇敬三毛的） 黎应就——黎是何许人也？咏春拳一代宗师叶问的传人。叶问何许人也？历史上咏春嫡人梁赞之高徒陈华顺的关门弟子！李小龙就曾拜叶问为师，当时据说李曾以一间楼宇的代价来求叶的咏春桩法，被叶拒绝，后肯其诚才传之。这么算来黎和李还算是师兄弟的关系了。牛吧！黎的功夫如何俺不清楚，但很多片子都请他做过拳术顾问。
还有元彪和林正英都很有经验，很多动作都是和他们的建议分不开的。因为我是从小就练的咏春嘛，所以我可以采纳并综合他们的建议。对于每一招每一式要如何更好表现，我都会和他们一起讨论。《败家仔》的荣誉不是一个人的，演员们真实的伤痛，拍戏时的艰辛，都得到了回报。我们都感到欣慰，因为这是我们协同工作的结果。这是一部所有经验汇聚在一起集体创造的作品，它是通过这么多年来三毛、元彪、林正英的努力还有我告诉他们的关于咏春的一切。这不是我，这份荣誉更多是他们创造的，毕竟他们在电影工作上有更多的经验。当然我是感觉到自豪的，甚至有点飘飘然，但是让每个人都参与一部电影的制作，并发挥肯定他的长处这才是所有人感受最深的。（呵呵，黎老板真会说话，滴水不漏哈） ——drifter译自HKL收录的部分曾与三毛合作过的明星访谈 |
贝·罗根：《赞先生与找钱华》在当时是嘉禾最大手笔和最庞杂的一部制作，该片辗转于香港和韩国两地摄制。更为复杂的是，三毛不仅要与说两种语言的工作人员合作，还创造了一套全新的动作指导手法。象梁家仁就只说粤语，而卡萨伐是土生土长的韩国人。三毛依然能够掌控全局，片中所展现的武术是伟大的艺术品，我们最终获得了一部功夫经典。（呵呵，罗根难道不知道三毛的前妻就是韩国人吗？）《赞》在香港功夫片上有着全明星阵容，梁家仁好象真的就成为了他所饰演的梁赞，他身上具有独特的雄性气质。梁从未学习过武术，也没京剧功底，他是一个天生的运动员，踢足球、举重。梁有种奇妙的悟性，教他的任何招式他都能不费吹灰之力就学会。在该片的幕后人员中你还能看到元彪，他就是后来在三毛第二部咏春经典《败家仔》中扮演了梁赞一炮而红。演员中的另一个人物就是卡萨伐，这个韩国神腿也自从该片才真正成为了超级打星。他在《生死决》《死亡塔》中有精彩的客串，似乎带“死”字的片子里都有他。
梁家仁：《赞先生与找钱华》是部好电影，我们当时就是要决心把它做好。为了这部片子，我们都学习了咏春。片中的功夫都是货真价实的咏春，每一招都是咏春套路。片中的两个主要角色也是有名的历史人物。直到现在我都还记着这部电影。三毛是电影业的一个非凡人物，他是个全能的导演。因为他是个好演员，他能教我们把戏演好，他对演员要求也很严。三毛的导演和武指长期以来都是杰出的，我想在电影界也少有他这样的天才。他是个多面手，他可以轻松地胜任情感戏和喜剧，甚至是反面角色。他启发了我很多东西，现在我的很多电影包括正剧喜剧或是演坏蛋，我都从他那里学到了很多。而对于动作戏，三毛要求是十分苛刻的，很多人都无法达到他的要求。那时，我们一起工作，相处得很好，他也很满意我们合作的动作戏，所以他都会一直邀请我出演。那些年我从他那里学到了不少，他教了我很多北派功夫，我也学会了电影制作的技术。我从三毛那里受益匪浅，这些东西在我现在自己导演和武指的时候真的是很受用。
卡萨伐：我和洪先生的关系始于我初到香港之时，他教了我很多技术方面的东西，在整部片子中他都指导着我，洪先生给了我有关电影的一切。认识洪先生真是三生有幸，洪导和我有着非常好的交情，我认为我们一起合作的电影是最棒的。通过这部电影和洪先生，我真正学到了什么才是电影。这部电影的激情、执着和热爱都来自于洪导。那些记忆在我心中占据了特殊的位置，我敬佩他这样的导演，所以我参与到该片中来。最重要的是，三毛是个非常有经验的武者和动作导演，他知道我能展示什么样的动作，他知道我所拥有的能力，他对我有信心。是他引领我步入了高质量的功夫电影。
黎应就：三毛那时在武师工作，我呢经常跳舞，他也喜欢跳舞，然后我们一起泡吧喝酒。三毛喜欢开玩笑，是个很活跃的人。他小时候学的是那种象翻跟头的戏台动作，别看他胖，身手却很灵活，又有头脑。你告诉他的事情，可能三四年后他还能原本复述出来，他是很聪明的人。三毛很容易相处，他是个让人喜欢对饮的人。三毛还喜欢聚会，他很好交际。他也是个优秀的导演和演员。那时的很多功夫电影，即使象刘家良指导的《洪拳与咏春》，都没有真正地体现出咏春的精髓。因为咏春很简练，三式一个套路，而且没有漂亮的观感。有一天，我们在摄制《老虎田鸡》时，三毛问我可不可以合作一部咏春的片子，我就说可以拍一部更有观赏性的咏春，他就问我的想法，我就告诉他我的观点，然后三毛觉得是可行的。现在很多片子两三个月就拍出来了，有些甚至个把月就搞定，我们当时是花费了很长时间和胶片来拍《败家仔》所以出来的效果相当好。在现场如果我们做得不够好，三毛就会重拍，然后一遍再一遍。感谢三毛的辛勤工作，他有高标准严要求，当我策划动作过程时，如果他觉得与先前的有重复，他就会说，这些动作不错但你是在重复啊，这不行，我们再想想怎么做。我就说，不用担心的，我可以在中间加些新的招式，这样观众就会感觉套路的变化了。他就说，排练给我看。三毛就这样盯着你，我示范完后，如果看到他笑了，我就知道OK了；如果他不说话，那我就知道还不行。这都需要好的交流，而我和三毛知根知底，很多东西都不用语言就可会意了。|
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